მას შემდეგ, რაც "საოცრებათა წლები" პრემიერა შედგა სუპერ ბოულის შემდეგ 1988 წელს, ეს იყო სერტიფიცირებული ჰიტი. ბევრი კლასიკური სიტკომისგან განსხვავებით, The Wonder Years-მა დღევანდელი სტანდარტებით დადებითი რეპუტაცია შეინარჩუნა. ეს რაღაცას ამბობს, რადგან მისი უმეტესობა 1960-იანი წლების ბოლოს მოხდა, მღელვარე დრო შეერთებულ შტატებში. ბევრი თვალსაზრისით, შოუ, რომელიც შექმნეს ნილ მარლენსმა და კეროლ ბლეკმა, დღეს ტელევიზიით სჯობს მის ჟანრს. ბევრი ეს დაკავშირებულია იმასთან, თუ როგორ აერთებდა ABC შოუს ავთენტური და მოძრავი მომენტები მართლაც სასაცილო მომენტებს. ეს იყო ასევე ერთ-ერთი პირველი შოუ, რომელმაც გამოიყენა მთხრობელი (მარტო სახლში დენიელ სტერნი) თითოეული ეპიზოდის დასაჯავშნად და სიუჟეტისა და ემოციური კონტექსტის მიწოდებისთვის.გარდა ამისა, ეს არის შოუ, რომელიც დაეხმარა ვარსკვლავ ფრედ სავაჯს სიტკომის ჟანრში ათწლეულის განმავლობაში დომინირებაში. აი სიმართლე იმის შესახებ, თუ რამ შთააგონა ეს საყვარელი შოუ…
წარსულის ჭეშმარიტმა აღიარებამ შექმნა საოცრება წლები
გარეუბნის ოჯახის უმცროსი შვილის, კევინის (ფრედ სევიჯი) მზარდი ტკივილები სერიალის ყურადღების ცენტრში იყო. მიუხედავად იმისა, რომ შოუმ შექმნა მრავალი ტრადიციული ზრდასრული ტროპი, როგორიცაა ახალგაზრდა სიყვარული (ვინი კუპერი, რომელსაც თამაშობს დანიკა მაკკელარი), ის არ ერიდებოდა ტრაგედიას. გმირები არა მხოლოდ არ ასრულებდნენ თავიანთ სასიყვარულო ინტერესებს, არამედ გმირები რეალურად კვდებოდნენ. სინამდვილეში, ის რეალობის გარკვეულ დონეს უნდა ასახავდეს. ეს კრეატიული არჩევანი განასხვავებს მას იმდროინდელი სიტკომების აბსოლუტური უმრავლესობისგან, რომლებიც ძირითადად ფოკუსირებულია ტკბილ მომენტებზე, სადაც ყველაფერი ლამაზად არის შეფუთული ყოველი ეპიზოდის ბოლოს. მოკლედ, "მზარდი ტკივილების" იდეამ შექმნა შოუ. და რაც სასაცილოა, წინა ამავე სახელწოდების სიტკომმა შეკრიბა The Wonder Years-ის ორი თანაშემქმნელი და ზუსტად ასწავლა, თუ რა უნდა გაეკეთებინათ თავიანთ ახალ პროექტში.
"ჩვენ გავაკეთეთ სატელევიზიო სერიალი [მზარდი ტკივილები] და ვფიქრობ, რომ ბევრი რამ ვისწავლეთ მისგან", - თქვა ნილ მარლენსმა თავის თანაშემქმნელზე, კეროლ ბლეკზე, Rolling Stone-თან ინტერვიუში. „ჩვენ გვქონდა ის, რასაც „ახალი სამყაროს“ტელევიზიაში საერთო გარიგება ერქვა, ამიტომ, ძირითადად, ხელფასს ვიღებდით, რომ იქ ვსხდებოდით და გვეფიქრა პროექტებზე, რომელთა გაკეთებაც გვინდოდა.“
ნილს და კეროლს გარკვეული ემოციური ჩაძირვა დასჭირდათ თავიანთი შოუს შესაქმნელად. საბოლოო ჯამში, ეს მოვიდა ბავშვობაში საკუთარი მზარდი ტკივილის აღიარებით.
"ვფიქრობ, [შემოქმედებითი] იმპულსი მოვიდა ჩვენი პირადი გამოცდილებიდან, როდესაც მოხვედით იმ პერიოდში, როდესაც ამდენი არეულობა იყო მსოფლიოში; და მაინც, საშუალო კლასის გარეუბნის ბავშვის გამოცდილება. დიდად არ განსხვავდებოდა, ვიდრე ხუთი ან 10 წლის წინათ. უბრალოდ, ეს იყო სრულიად ახალ კონტექსტში, როცა გაბერდი და როცა ამის შედეგები უფრო და უფრო უახლოვდებოდა სახლს. ამან რაღაც არეულობა გამოიწვია. ისე, რომ მართლაც საინტერესო დრო ჩანდა,”- განმარტა ნილმა.
"ჩვენ ვიჯექით და დავწერეთ პილოტი, შემდეგ კი ავედით ჯონ ფელტეიმერის ოფისში და ვუთხარით: "ჩვენ დავწერეთ ეს პილოტი. ვფიქრობთ, რომ ის იმუშავებს როგორც სერიალი. როგორ უნდა გავყიდოთ ეს? ABC - ვისთანაც ჩვენ გვქონდა ადრე არსებული ურთიერთობა, რადგან იქ ადრე გვქონდა სერიალი - იყო პირველი, ვინც თქვა: "ჩვენ გვინდა ამის გაკეთება". ისინი ერთადერთები იყვნენ, ფაქტობრივად,”- განაგრძო ნილმა.
მიუხედავად იმისა, რომ შოუს კონცეფცია მყარი იყო და, რაც მთავარია, იდეის შესრულება სცენარში შესანიშნავი იყო, ნილმა და კეროლმა იცოდნენ, რომ მისი წარმატება ახალგაზრდა ლიდერის მხრებზე დაედო. საბედნიეროდ, მათ ჰქონდათ წვდომა ფრედ სევაჯთან. ორმა თანაშემქმნელმა ნახეს პრაქტიკულად უცნობი ვარსკვლავი ფილმში სახელად Vica Versa და შეუყვარდათ იგი. მიუხედავად იმისა, რომ ფრედის ჩიკაგოელ მშობლებს არ სურდათ ნება მიეცით მათ შვილს ეთამაშა მის საკუთარ L. A. სიტკომში, მათ შეუყვარდათ სცენარი წაკითხვის შემდეგ.
რატომ მოხვდა შოუ სახლში აუდიტორიით
იგივე მიზეზი, რის გამოც შეიქმნა The Wonder Years საბოლოოდ იყო ის, რომ მილიონობით მაყურებელს შეუყვარდა იგი.
ნილისა და კეროლის შოუს ბრწყინვალება, ორიგინალური კონცეფცია, იყო გარეუბნებში მცხოვრები 12 წლის მოზარდის ძალიან მცირე ისტორიების დადგმის უნარი და ამ გიგანტური მსოფლიო მოვლენების წინააღმდეგ - რომ აღარაფერი ვთქვათ მესამე განზომილება, რომელიც მთხრობელი ხედავს მას მთელი ამ წლების შემდეგ, იდეით, თუ როგორ განვითარდა ეს მოვლენები“, - უთხრა Rolling Stone-ს ბობ ბრაშმა, რომელიც შოუს აღმასრულებელი პროდიუსერი და მწერალი იყო.
მთხრობელის გამოყენებამ შეიძლება იოლად იგრძნო თავი - ბოლოს და ბოლოს, ამდენი შოუ, რომლებმაც დააკოპირეს ფორმულა The Wonder Years-დან, უბრალოდ ვერ გამოიტანეს - და მაინც ნილის და კეროლის შოუმ იპოვა გზა. სწორია. არჩევანმა სიბერის ისტორიას ისეთი განზომილება მისცა, რომელიც სხვაგვარად არ ექნებოდა… და ეს არის იდეა, რომ ჩვენი აღზრდის გამოცდილებას აქვს საკუთარი წონა და ღირებულება, მიუხედავად ყველა ერთი შეხედვით გადაულახავი სიბნელისა, რომელიც ხდება მასში. უფრო დიდი სამყარო.
