უეჭველად, სიმფსონებმა შეცვალეს ტელევიზიის ლანდშაფტი. მან ზრდასრულთა მულტფილმები გაახალისა გლობალური აუდიტორიისთვის, დაარღვია სიუჟეტის საზღვრები, იწინასწარმეტყველა ჩვენი მომავლის მრავალი ელემენტი და არის ერთ-ერთი ყველაზე დიდი ნაღდი ძროხა ტელევიზიის ისტორიაში.
მოკვდავი გულშემატკივრებს სურთ იცოდნენ ყველაფერი ამ შოუს შესახებ, მათ შორის, რატომ გააკეთეს ისინი მაიმუნების პლანეტის პაროდიაზე, რატომ უარყო ცნობილმა რეჟისორმა კვენტინ ტარანტინომ შოუ და კიდევ რატომ მიიღო კესლი გრამარმა გვერდითი შოუ ბობის როლი. მაგრამ ერთი რამ მათ უნდა იცოდნენ, თუ ეს სიმფსონები ნამდვილად განსხვავდებოდა, რომ არა ერთი კონკრეტული ეპიზოდი.
მიუხედავად იმისა, რომ სიმფსონების ბევრი ფანტასტიკური ეპიზოდია, ერთ-ერთს მიეწერება შოუს მიმდინარეობის უკეთესობისკენ შეცვლა შოუს "აყვავების დღეებში". ეს იქნება მონორელის ეპიზოდი.
რა ქვია?
მონორელი.
სწორია, "Marge vs. Monorail" იყო თამაშის შეცვლა The Simpsons-ისთვის… აი რატომ.
ეს იყო კონან ო'ბრაიენის ბავშვი
The Simpsons-ის მეოთხე სეზონის დროს, როდესაც სერიალი შედიოდა იმ სეზონებში, რომელსაც ბევრი მიიჩნევს, რომ შოუს ოდესმე უნახავს, კონან ო'ბრაიენი იყო შოუს ახალგაზრდა თანამშრომელი.. დიახ, სწორედ მომავალმა თოქ-შოუს წამყვანმა შექმნა ლაილ ლენლი, რომელმაც სპრინგფილდს მიყიდა თავისი $3 მილიონიანი მონორილი მხოლოდ განსაკუთრებული მიმზიდველი სიმღერის შესრულებით.
მეოთხე სეზონის მეთორმეტე ეპიზოდი მას შემდეგ გახდა სიმპსონების ერთ-ერთი საუკეთესო ეპიზოდი, რომელიც ოდესმე ყოფილა და ადვილად არის ერთ-ერთი ყველაზე ციტირებული. ეს დიდი მიღწევაა კონანისა და რეჟისორის რიჩ მურისთვის, რომლებმაც მოიპოვეს ოსკარი Zootopia-სთვის.
Vice-ის მიერ "Marge vs. Monorail"-ის შექმნის ფანტასტიური ზეპირი ისტორიის განმავლობაში, Simpsons-ის შოურაინერმა მაიკ რეისმა განმარტა, თუ როგორ იმ სეზონისთვის Simpsons-ის შემქმნელებმა მეტ გრონინგი და ჯეიმს ლ.ბრუკსმა მწერლებს გაცილებით მეტი მოქნილობა მისცა, რომ გაეკეთებინათ ის, რაც სურდათ შოუში. იმ პირობით, რომ პირველ რიგში მათ თავიანთი იდეები გადმოსცემდნენ… კონანისთვის, რომელიც შედარებით ახალი იყო მწერლის ოთახში, პიტჩინგი დიდი მომენტი იყო.
"კონანმა გაყიდა სამი სცენარის იდეა იმ შეხვედრაზე - მის პირველ შეხვედრაზე - და არა მგონია, რომ ვინმეს ეს ოდესმე გაუკეთებია, მანამდე ან მას შემდეგ," უთხრა მეთ რეისმა Vice-ს.
უეჭველად, კონან ო'ბრაიენმა დიდად დაიწყო, როცა სიმფსონების სამსახური მიიღო. მას შემდეგ, რაც მან მოიწონა თავისი მონორეილის იდეა, მან დაიწყო იდეების განვითარება.
"მახსოვს, როგორ წერდა მონორელის სიმღერას და მან იცოდა, რომ რაღაც კარგი ჰქონდა", - თქვა პროდიუსერმა ჯეფ მარტინმა. "ის ძალიან ცელქი იყო იმით, რასაც მოიფიქრებდა. ჩემს კაბინეტში შემოდიოდა წყვილით, როგორც ვიგუმი ამბობდა: "ბეჭედი მოვიდა ჩემი პუდინგის ქილაზე / აიღე ჩემი კალმის დანა, ჩემო კარგოო". ის ამას მეუბნებოდა, როგორც დაწერა."
როგორ შეცვალა მონორელის ეპიზოდმა სიმფსონები სამუდამოდ
სიმართლე ისაა, რომ სიმფსონები უკვე ცვლილებების პროცესში იყვნენ სანამ "მარჯი მონორელის წინააღმდეგ" გადიოდა. მაგრამ ეპიზოდმა ის აბსოლუტურად გააძლიერა. იმ დროისთვის მათ გააძლიერეს სიმპსონების ფორმულა და ახლა შეძლეს იპოვონ სრულყოფილი ბალანსი ხუმრობებს, ისტორიასა და პერსონაჟს შორის.
"მეოთხე სეზონისთვის სამმა აღმასრულებელმა პროდიუსერმა მარტო დაგვტოვა", - უთხრა მაიკ რეისმა Vice-ს. ჩვენ ძლივს ვნახეთ მეთ გრენინგი, სემ საიმონი და ჯეიმს ლ. ბრუკსი. მათ დააარსეს The Simpsons და შექმნეს შოუს ტონი, შემდეგ კი ისინი ყველა ახალ რაღაცეებს ავითარებდნენ. ჩვენ მათ გარეშე შოუს გაკეთება არ შეგვეძლო. მაგრამ სასიამოვნო იყო, რომ არ გვყავდა ხალხის ეს ზედმეტი ფენა, რომელიც მეთვალყურეობდა პროექტს. მე და ალმა [სხვა შოუს მონაწილე] ჩვენ ახლახან უნდა გაგვეკეთებინა, პერსონალთან ერთად, რომლის გაკეთებაც გვინდოდა."
მიუხედავად იმისა, რომ ისინი უკეთ ფლობდნენ ხელობას, მწერლები კვლავ იკვლევდნენ და ამატებდნენ ქალაქ სპრინგფილდს, ისევე როგორც ყველა სულელ და შესანიშნავ პერსონაჟს, რომლებიც ცხოვრობენ მასში.
მაგრამ "Marge v.s the Monorail" ნამდვილად შეცვალა მათთვის…
"ჩემთვის, როგორც რეჟისორისთვის, "მარჯი მონორელის წინააღმდეგ" ნამდვილი შემობრუნება იყო, რადგან ეს იყო ამ დიდი სანახაობრივი ეპიზოდების დასაწყისი", - თქვა ეპიზოდის რეჟისორმა რიჩ მურმა. "ჩვენ გვქონდა მუსიკალური ნომერი დროდადრო, მაგრამ ისტორიები უფრო ინტიმური იყო. ძალიან შინაური და სახლის გარშემო. აი, ეს არის ის, რომელსაც აქვს სრული კატასტროფის ფილმის დასასრული."
რა თქმა უნდა, რიჩი გულისხმობს იმ ნაწილს, როდესაც ჰომერი მონოლერსზე გაიჭედა, როცა ის ავარიას აპირებდა. ეს იყო ერთ-ერთი უდიდესი მომენტი The Simpsons-ის ისტორიაში.
მაგრამ მან ასევე შესთავაზა რამდენიმე უცხო შემოქმედებითი არჩევანის შესაძლებლობა…
"შოუ ნელ-ნელა გადადიოდა სიურრეალიზმში", - თქვა მაიკ რეისმა. „ამ ეპიზოდის ბოლოს, როდესაც ლეონარდ ნიმოი გამოდის იქიდან, როგორც Star Trek-ზე, მახსოვს, ჯეფ მარტინმა თქვა, რომ ფიქრობდა: „კარგი, ვფიქრობ, ჩვენ ამას ახლა ვაკეთებთ.სიმფსონებმა გადაწყვიტეს, რომ მას შეუძლია დაარღვიოს ფიზიკური კანონები.“ეს არ იყო ჩვენი ხედვა შოუსთვის ან რაიმე მსგავსი, მე და ალ მხოლოდ სიცილს ვცდილობდით. შოუ სულ უფრო დიდი და უცნაური უნდა გამხდარიყო, რომ ეს გაეკეთებინა."
მიუხედავად იმისა, რომ ამან შეცვალა Simpsons უკეთესობისკენ (ყოველ შემთხვევაში, მომდევნო რამდენიმე წლის განმავლობაში), ის რეალურად არ ჯდებოდა იმ პარამეტრებში, რომლებიც დააწესეს თანაშემქმნელებმა Matt Groening-მა და James L. Brooks-მა.
"იყო სარწმუნოება, რომელიც დამკვიდრდა ადრეულ პერიოდში, ძირითადად მეთ გრენინგისა და ჯიმ ბრუკსის მიერ, რომ შოუს ექნებოდა ძირითადი, ძირითადი რეალობა", - თქვა ჯეფ მარტინმა. "ის რომ ისინი ოჯახი იყო და ფიზიკისა და გრავიტაციის არსებითი კანონები დაცული იქნებოდა. მახსოვს, მეთ გრენინგი ამბობდა: "ჩვენ არ ვაკეთებთ არაფერს, რაც აგზავნის შეტყობინებას, რომ შოუ არ არის რეალური". კარგია, მაგრამ ეს არის პრინციპი, რომლის შენარჩუნებაც ძალიან რთულია ათეულობით ეპიზოდზე, ასობით ეპიზოდზე. უბრალოდ იმისთვის, რომ ისტორიების კეთება გააგრძელო, ცოტათი უნდა აიძულო."
