კრიტიკოსები აბსოლუტურად აღელვებენ ჯორდან პილის უახლეს საშინელებათა კომედიას, Nope. ამ წერის დროს ფილმი ახლახან გამოვიდა. კრიტიკოსები მას უკვე „შედევრს“უწოდებენ და რეჟისორს სტივენ სპილბერგსა და ალფრედ ჰიჩკოკს ადარებენ.
ჰო… ეს საკმაოდ დიდი ქებაა…
რა თქმა უნდა, Nope-ის შესახებ ბევრი ხმაური იყო, ბრწყინვალე და უაღრესად გასაიდუმლოებული მარკეტინგული კამპანიის წყალობით, რომელიც გულშემატკივრებს აიძულებს გამოიცნონ, თუ რა არის სინამდვილეში ჯორდანის ბოლო ფილმი გამოსვლამდე რამდენიმე თვით ადრე. ფილმის მსახიობები ასევე პოეტურად აფასებენ არაფერს.
მაგრამ არის ფილმი რეალურად ისეთი ფენომენალური, როგორც ყველა ამტკიცებს? მიუხედავად იმისა, რომ კრიტიკოსთა დიდი უმრავლესობა ფიქრობს, რომ ასეა, არსებობს საკმაოდ ბევრი ხმა, რომელიც მას ჟორდანიას ერთ-ერთ ნაკლებ ფილმს უწოდებს. აი რატომ…
გაფრთხილება: მცირე სპოილერები ჯორდან პილის Nope წინ…
6 რა არის სინამდვილეში არა? …როგორც ჩანს ძალიან ბევრი
ერთ-ერთი ყველაზე დიდი პრობლემა, რაც არა, 2022 წლის ფილმთან დაკავშირებით, დაკავშირებულია ფილმის შინაარსის დიდ რაოდენობასთან. მოკლედ, მას მოკლებულია ერთიანი თემა და ამბავი.
როგორც ცნობილი კრიტიკოსი პიტერ ბრედშოუ წერდა The Guardian-ში, "ჯორდან პილის უცნაური, დაბნეული, ამოუცნობი ახალი უცხოპლანეტელების საიდუმლო, როგორც ჩანს, მას მშობიარობისას კარგი ფერია და უსუსური ფერია ჰყავდა. კარგი ფერია სტივენ სპილბერგია. რომლის ახლო შეტაკებები და ყბები ფილმი აშკარად პატივს სცემს.. სახიფათო ფერია არის M Night Shyamalan, Signs and The Happening: ზოგჯერ ბრწყინვალე, ზოგჯერ აღმაშფოთებელი მაღალი კონცეფციის შოუმენი, რომლის გავლენაც ასევე არსებობს - მაგრამ არაღიარებული, დაუფასებელი.ეს იგრძნობა შიამალას სტილის ღონისძიების ფილმის ბილბორდს, ყველაფერი წინასწარ გამოშვების ვარაუდებსა და თრეილერის ხმაურზე: რაზე შეიძლება იყოს ეს? პასუხი, ორი და მეოთხედი საათის ბოლოს არის … დიდი. ტონა. პილის სცენარი გადატვირთულია დაახლოებით 210%-ით მეტი მასალით, ვიდრე მას შეუძლია არსებითად შეაერთოს ერთ სცენარში ნებისმიერი დრამატული წონისა და მნიშვნელობის მქონე. მახვილგონივრული გამოსახულებებითა და ნარატიული წინაპირობით ფილმის ჩატვირთვა, საკმარისად დამუშავებული სიუჟეტის გარეშე, იყო ის, რამაც მისი მეორე ფილმი, ჩვენ, უფრო ნაკლები გახადა, ვიდრე მისი სენსაციურად საშინელი და სასაცილო დებიუტი Get Out."
5 არა აქვს ამბავი და მეორდება
ეფუძნება იმას, რაც დაწერა პიტერ ბრედშოუმ, მიკ ლასალი Datebook-ში ამტკიცებს, რომ არა, ნამდვილად არაფერზეა საუბარი. ამას გარდა, ეს ზედმეტად მეორდება.
"ის, რაც პილს არ აქვს "არა"-ში, არის ამბავი ან რაიმე მასთან ახლოს. მას აქვს სიტუაცია, მაგრამ ის არ ვითარდება", - წერს მიკი.”ის მეტ-ნაკლებად რჩება იქ, სადაც იწყება, არსებითად ერთი და იგივე სცენის უფრო გრანდიოზული და ხმამაღალი ვერსიებით.პირველი 20-დან 30 წუთამდე მაყურებელი ელოდება "არა"-ს დაწყებას. შემდეგ ის ხვდება: ოჰ არა, ეს არის."
4 კეკე პალმერის პერსონაჟი განუვითარებელია
პოლიგონის კრიტიკოსის რობერტ დენიელსის ერთ-ერთი ყველაზე დიდი პრობლემა ნოპესთან დაკავშირებულია კეკე პალმერის განუვითარებელ პერსონაჟთან, ზურმუხტთან, რომელიც მივიწყებული შავი მსახიობის შთამომავალია, რომელმაც მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა კინოს შექმნაში.
"[უკანასკნელი] ნაწილობრივ არის ის, თუ რატომ არის Emerald ასე მოხიბლული ჰოლივუდში შეღწევით. მას არ სურს წაიშალოს როგორც მისი წინაპარი, ან როგორც სხვა შავკანიანი კრეატიულები, რომლებიც ცხოვრობენ ჰოლივუდში ათწლეულების განმავლობაში, " რობერტ დაწერა. პილის სცენარმა აუდიტორიას უნდა გააცნობიეროს მისი სურვილი. მის იმედგაცრუებასა და იმედს აქვს სამართლიანობა, რამაც უნდა გამოიწვიოს გულის შეშუპება, ან სულ მცირე ინტერესის გაღვივება. ვნებები ისე სწრაფად მიფრინავს, რომ მაყურებელი ძლივს იკავებს.ვინ არის ზურმუხტი, გარდა იმისა, რომ კლასიკური შოუბიზნესის შემსრულებელია? პილეს მხოლოდ ზომიერად აინტერესებს ამ კითხვაზე პასუხი."
3 არა ეწინააღმდეგება საკუთარ შეტყობინებას
ისევე როგორც Get Out and Us, ჯორდან პილი ცდილობდა შეექმნა ჟანრული ფილმი, რომელიც ასახავს საზოგადოების ნაკლოვანებებს ჩვენზე. ამ შემთხვევაში კინომაყურებლის სპექტაკლის სურვილი ხასიათზე, გულზე და მნიშვნელობაზე მეტია. არა, ცდილობს გააქარწყლოს ჩვენი დამოკიდებულება რეალითი ტელევიზიის, დიდბიუჯეტიანი ფილმების, სენსაციურ ამბებზე და, რა თქმა უნდა, სოციალურ მედიაზე. მიუხედავად იმისა, რომ ეს თემა განიხილება, კრიტიკოსი რიჩარდ ლოუსონი Vanity Fair-ზე ამტკიცებს, რომ მას არ აქვს ემოციური წონა, რადგან პერსონაჟები იმდენად სასტიკად განუვითარებლები არიან, ისევე როგორც ჯორდანი ეწინააღმდეგება მის გზავნილს.
"არა, როგორც ჩანს, სურს გამოაცხადოს თანამედროვე მედიის წარუმატებლობები, თანაც მისი შესაძლებლობებით. Nope-ში არის რეალური იდეები, თუმცა ისეთები, რომლებიც ხშირად ტრიალებენ საკუთარ თავზე, რომლებიც არსებობს ერთმანეთთან დამაბნეველი წინააღმდეგობით. ასეთი დაბნეულობა, რა თქმა უნდა, პრეროგატივაა და მისასალმებელიც კი ისეთივე მკვრივ ფილმში, როგორიც ეს არის. მაგრამ ნოპეს დასკვნითი წუთები ფილმს რაიმე დამაკმაყოფილებელ ადგილზე არ მოაქვს; ის ჩქარობს დასასრულამდე ისე, რომ მიგვანიშნებდეს საჭრელი ოთახის იატაკზე დარჩენილი ფილმის მრავალი წუთის, თუ არა საათის განმავლობაში."
2 უცხოპლანეტელს დიდი აზრი არ აქვს
მძიმე სპოილერებში მოხვედრის გარეშე, არა, უცხოპლანეტელებთან ერთად. ეს საკმაოდ ნათელია მარკეტინგული მასალისგან. უცხოპლანეტელების ყველა საუკეთესო ფილმს აქვს მსოფლიოს ძალიან მკაფიო წესები. ანუ აუდიტორიამ იცის რატომ არის უცხოპლანეტელი იქ, რა უნდათ, რა არის მისი სისუსტეები და როგორ მოქმედებს იგი სივრცეში. ალონსო დურალდეს The Wrap-ის თქმით, ჯორდანი ბოლომდე არ წყვეტს ფილმის ამ ასპექტს.
"წესები იმის შესახებ, თუ როგორ იპყრობს ან არ იპყრობს უცხოპლანეტელის ყურადღებას, არც ისე ლოგიკურია, და რეზოლუცია არის შემთხვევითი და შემთხვევითი."
1 არის ჯორდან პილის Nope Like A Steven Spielberg Film?
ჯორდან პილის Nope-ს ადარებენ სტივენ სპილბერგის შემოქმედებას. მაგრამ უახლოვდება ის სადმე?
"პილე გარკვეულწილად აშკარად მიზნად ისახავს სიუჟეტისკენ, რომელიც ეხმიანება სპილბერგის ყბების თავგადასავალსა და საშიშროებას, მესამე სახის ახლო შეხვედრების ოდნავ დაქირავებული სუპსონით" - წერდა ტოდ გილქრისტი AV-სთვის. Კლუბი. „მიზეზი, რის გამოც ის ვერ აღწევს ამ ფილმების თავის ვერსიას, არის არა იმიტომ, რომ მას აკლია ამბიცია ან კრეატიულობა, არამედ იმიტომ, რომ თითქოს უკუღმა მუშაობს იმ მეტაფორებისგან, რომელთა შესწავლაც სურს და მხოლოდ მოგვიანებით განსაზღვრავს მათ კონკრეტულ ნარატივში."
ტოდმა განაგრძო: „მიუხედავად იმისა, რომ მას შეეძლო ესარგებლა სპილბერგის რეჟისურის მიზანმიმართული სპეციფიკით, პილის ტემპი ჰგავს M. Night Shyamalan-ს - რაც შეიძლება ითქვას, აუჩქარებელი და სულ უფრო თავმოყვარეა. ერთი თანმიმდევრობა ხდება. ღამით და წვიმაში და შეუძლებელია არ იფიქრო, ვთქვათ, ტი-რექსის გაქცევაზე Jurassic Park-ში, გმირებს შორის მანძილისა და საფრთხის გათვალისწინებით, რომელიც ორივეს ემუქრება.მაგრამ პილი არასოდეს აწუხებს კონკრეტულ გარე კადრების დაყენებას, თუ რა არის მანქანა და სახლი მის სცენაზე და, შედეგად, არასოდეს არის ნამდვილი გადაუდებელი მომენტი.“
