მსახიობმა სტივ კარელმა რამდენიმე წლის წინ დიდი აჟიოტაჟი გამოიწვია იმით, რომ მისი NBC სიტკომის გადატვირთვა დღეს არ იმუშავებდა.
"შეიძლება შეუძლებელი იყოს დღეს ამ შოუს გაკეთება და ხალხმა მიიღოს იგი ისე, როგორც ეს იყო მიღებული ათი წლის წინ. კლიმატი განსხვავებულია," განუცხადა მან Esquire-ს 2018 წლის ოქტომბერში. "ბევრი, რაც მასზეა გამოსახული. შოუ სრულიად არასწორი მოაზროვნეა. ეს არის აზრი, იცით? მაგრამ მე უბრალოდ არ ვიცი, როგორ გაფრინდება ეს ახლა. დღეს არის ძალიან მაღალი ინფორმირებულობა შეურაცხმყოფელი საკითხების შესახებ - რაც კარგია, რა თქმა უნდა. მაგრამ ამავე დროს, როცა მსგავს პერსონაჟს სიტყვასიტყვით აღიქვამ, ეს ნამდვილად არ მუშაობს."
ამ განცხადებამ გამოიწვია რამდენიმე დაპირისპირება გულშემატკივრებში, განსაკუთრებით მათ შორის, ვინც ამ დრომდე რაიმე სახის გადატვირთვის იმედი ჰქონდა, Netflix-ზე შოუს განახლებული პოპულარობისა და ერთგული თაყვანისმცემლების მზარდი ლეგიონების გამო. ციტატას ხშირად არასწორად ახასიათებდნენ, ზოგი კი მას ფეხს იყენებდა თავიანთი არგუმენტის გასამყარებლად, რომ კომედია გახდა ძალიან გასუფთავებული და "PC" (პოლიტიკურად სწორი) ბოლო დროს.
კარელს არასოდეს დაუსახელებია ეს არგუმენტი, უპირველეს ყოვლისა: მისი კომენტარი, სრულ კონტექსტში, ბევრად უფრო მკაფიოდ იყო იმის თქმა, რომ გადაცემა დღეს ახალი რომ ყოფილიყო, ხალხს გაუჭირდებოდა გვერდის ავლა ნაკლოვანებები. მაიკლ სკოტის მსოფლიო პოლიტიკური და სოციალური ლანდშაფტის გაგება, ისევე როგორც ამ შოუს სხვა პერსონაჟები, რათა უბრალოდ ისიამოვნოთ.
მეორე, თუმცა, თუნდაც ამ განსხვავებაზე უარი თქვას, კარელი ალბათ არასწორია ამ შემთხვევაში. არ უნდა დაგვავიწყდეს ის ფაქტი, რომ შოუმ აშკარად ახერხებდა ახალი თაყვანისმცემლების მოზიდვას წლების განმავლობაში, როგორც არის: თუ უფრო ყურადღებით დააკვირდებით The Office-ის თხრობის სტილს და როგორ ვითარდებოდა ყველა პერსონაჟის რკალი, დაიწყებთ დანახვას. რომ საქმის ჭეშმარიტება საპირისპიროა, რასაც ბევრი ფიქრობს.ოფისი არც თუ ისე "შეუსაბამო" იყო თანამედროვე აუდიტორიისთვის; ეს იყო ფაქტობრივად ერთ-ერთი პირველი გადაცემა ტელევიზიით, რომელიც მიმართა და „დაჰყვა წესებს“კომპიუტერის ან გაღვიძების კულტურის შესახებ, როგორც ეს დღეს ვიცით.
ეს არ ეხება შინაარსს: ეს არის იმის შესახებ, თუ როგორ მკურნალობენ მას
თუ ამბავი კარგად არის მოთხრობილი, მისმა აუდიტორიამ იცის, რომელ პერსონაჟებთან უნდა შეეძლოს იდენტიფიცირება და რა გზით. ნარატიული სიგნალიზაცია დახვეწილი ხელოვნებაა, მაგრამ ეს არის ნებისმიერი სახის მწერლობის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაწილი. ვინაიდან წიგნების, ტელევიზორის, სპექტაკლების და ფილმების მსგავსი მედიის მოხმარების მიზანია დაგვეხმაროს საკუთარი ცხოვრების ინტერპრეტაციაში და დამუშავებაში, მნიშვნელოვანია ასეთი ნაწარმოებების ავტორს შეეძლოს გვითხრას, თხრობის რომელი პერსონაჟები არიან მათი აზრით. სწორი“ან „კარგი“, და რომელია „ბოროტი“ან „არასწორი“ან „ცუდი“, ასევე რომელია მნიშვნელოვანი და რომელი არა იმდენი.
ფილმებსა და წიგნებში ერთი მოთხრობით და ერთი სატიტულო პერსონაჟით, ამის გაკეთება საკმაოდ მარტივია. არიან გმირები და ბოროტმოქმედები და ამ გმირებსა და ბოროტმოქმედებს ჰყავთ მეგზური, მეგობრები და მტრები, რომელთა ამორჩევა საკმაოდ მარტივია. თუმცა, თანამედროვე, ცხოვრებისეული სიტკომები, როგორიცაა The Office, ამ შეხებას უფრო რთულს ხდის. მათ არ აქვთ მთავარი ძიება ან ისტორია და არ არსებობს აშკარა ბოროტმოქმედი: ეს არის უბრალოდ ხალხის თაიგული, რომლებიც ცხოვრობენ თავიანთი ცხოვრებით ისე, როგორც შეუძლიათ, არც მთლად კარგები არიან და არც მთლად ბოროტები. ეს უფრო ჰგავს რეალურ ცხოვრებას.
სინამდვილეში, რას გვაძლევს მსგავსი სიტკომები, არის სხვადასხვა ისტორიების თაიგული, ყველა ერთად ჩახლართული. მსახიობთა თითოეულ წევრს აქვს საკუთარი ნარატივი, და რომელ ნარატივს მივყვებით და რომელ პერსონაჟზე ვდგავართ, განსხვავდება სეზონიდან სეზონამდე და ეპიზოდიდან ეპიზოდამდე. თუმცა, ის, რასაც შოუ გვაძლევს, ერთი მთავარი გმირის ნაცვლად, რომლითაც იდენტიფიცირება ხდება, არის ის, რასაც ჰქვია „სწორი კაცები“.
ამ კონტექსტში, "სწორი მამაკაცი" არ ნიშნავს ჰეტეროსექსუალ მამაკაცებს.კომედიაში პირდაპირი კაცი არის ის ბიჭი, რომელიც არ იცინის არაფერზე, რაც არ უნდა სულელური და სასაცილო იყოს, რაც ხშირად ემატება თავად კომედიას. ოფისში, სადაც ამდენი პერსონაჟი ისეთი ველური, უცნაური, შეუსაბამო ხალხია, მაყურებელი მიზიდულობს პირდაპირ მამაკაცებს, რომლებიც არ იცინიან. ჯიმი და პემი ორი აშკარაა; დასაწყისში, ჩვენ ასევე გვყავს რაიანი და ტობი; მოგვიანებით, როცა რაიანი იწყებს მის დაკარგვას და ტობი ერთგვარი "გონებრივად ამოწმებს", ჩვენ ოსკარს უნდა მივხედოთ.
მსგავსი პერსონაჟები, რომლებიც მოიხსენიებიან როგორც საღად მოაზროვნეები, იყურებიან კამერისკენ თანაგრძნობისთვის, როცა მაიკლი ზედმეტად უხამსი ხუმრობს ან როცა დუაიტი იწყებს ჭკუას აზრზე, რომელიც ცოტა მემარჯვენე ჩანს კომფორტისთვის., არის ობიექტივი, რომლითაც მაყურებელი ათვალიერებს შოუს. როდესაც ჯიმი კამერას უყურებს ასეთი გამომეტყველებით: „შეიძლება ამის დაჯერება“სახეზე, ის, რასაც ის სინამდვილეში აკეთებს, არის სიგნალი ყველა ჩვენგანისთვის, რომ ვუყურებთ, თუმცა ის ჩუმად რჩება, ის არ ფიქრობს, რომ ეს კარგია ან საერთოდ არ ეთანხმება მას..
დიდი მიზეზი იმისა, რომ ოფისი სასაცილოა, არის შეუსაბამო, შემზარავი იუმორი, მართალია. მაგრამ მიზეზი იმისა, რომ იუმორი მუშაობს, არ არის ის, რომ მაყურებელი ეთანხმება მას: ეს არის ის, რომ ჩვენ ვიცით, რომ ეს შეუსაბამოა. ჩვენ ვგიჟდებით, რადგან ეს ცუდია, ეს არ არის სიმართლე და არ გვჯერა, რომ ეს პერსონაჟები ამას ამბობენ. ეს იმდენად არასწორია, რომ სასაცილოა. და იმის მიზეზი, რომ კარგია ამაზე სიცილი, არის ის, რომ შოუ თავად არ ამართლებს იუმორს. როგორ ვიცით ეს? შეხედე ვინ ამბობს ხუმრობებს და შეხედე ვინ არა.
სწორი კაცები არასოდეს არიან ისეთები, ვინც აჟიტირებულ ხუმრობებს აკეთებენ. ეს ყოველთვის ისეთი პერსონაჟებია, როგორიცაა მაიკლი, დუაიტი, ანჯელა ან პეკერი; პერსონაჟებს, რომლებსაც ჩვენ ვიცით, აქვთ პოლიტიკურად არაკორექტულები ან ზედმეტად თავხედურები (ან, ზოგჯერ, სრულიად გიჟები). მთელი ოფისი ხშირად გმობს ამ პერსონაჟებს, როდესაც ისინი კვეთენ ზღვარს, მაგრამ მაშინაც კი, როდესაც ისინი არ კვეთენ, თქვენ ყოველთვის შეგიძლიათ იმედი გქონდეთ კამერასთან ყველაზე ახლოს მყოფი ადამიანი, რომ „თქვას“, რასაც ჩვენ ყველა ვფიქრობთ, უკმაყოფილო მზერით. თავის ქნევა, ან სარკასტული კომენტარი.
ამგვარად, შოუ რეალურად ასახავს იმას, თუ როგორ უნდა მოვიქცეთ ამ თანამედროვე ეპოქაში, გაზრდილი სოციალური ცნობიერებისა და მგრძნობელობის პირობებში. არა იმით, რომ გვაჩვენებს, როგორ მოვიქცეთ, აუცილებლად: კარელი მართალია ამ მხრივ, არ არის ბევრი კომედია ასეთ ინსტრუქციაში. ამის ნაცვლად, ის ზუსტად გვაჩვენებს, რა არ უნდა გავაკეთოთ. ჩვენ არ ვართ გამიზნული საკუთარი თავის მოდელირება უპატივცემულო პერსონაჟების მიხედვით. (ეს უკვე ცხადი გახდა "მრავალფეროვნების დღე", სადაც მაიკლს ურტყამს სახეში).
ერთ-ერთი ყველაზე მშვენიერი რამ The Office-ში და, ალბათ, ერთ-ერთი ყველაზე დიდი მიზეზი, რის გამოც შოუ დღეს ასე მნიშვნელოვანია, არის ის, რომ ჩვენ არ უნდა მივიჩნიოთ პერსონაჟები, როგორიცაა მაიკლი ან დუაიტი ან ანგელა, როგორც დაკარგულ მიზეზებს: ჩვენ შეგვიძლია ვუყუროთ მათ ზრდას. ისინი სხვა პერსონაჟებთან მეგობრობით სწავლობენ, რომ იყვნენ უფრო სიმპათიური და გახსნილი როგორც იუმორში, ასევე ცხოვრებაში.
არ არსებობს უფრო ნათელი მაგალითი იმისა, თუ რა უნდა მიიღონ მაყურებლებმა The Office-დან, ვიდრე ის, რასაც იპოვით მაიკლ სკოტის განსხვავებას მის პირველ და ბოლო ეპიზოდებში. თავიდან მაიკლი საშინელი ბოსი იყო და არც დიდი ადამიანი. ერთადერთი, რაც მას სურს, არის ყურადღება და სიცილი, და ის ეცდება ნებისმიერ ხუმრობას ან მეთოდს ამ სიცილისთვის, არ აქვს მნიშვნელობა ვის შეურაცხყოფს. ის ბავშვურია და ეგოისტი.
მაგრამ მას მხოლოდ სიყვარული სურს. თავის ბოლო ეპიზოდებში მას აქვს ასეთი სიყვარული: ის გმობს ტოდ პაკერს, მისი შეურაცხმყოფელი იუმორის სიმბოლოს და ფესვს, კეთილი და მოსიყვარულე ჰოლის სასარგებლოდ. ის ემშვიდობება ოფისის თითოეულ წევრს არა იმით, რომ ელოდება მათგან საჩუქრებს, არამედ ცდილობს მათთვის საჩუქრების გადაცემას. მას აქვს სიყვარული, რომელიც ყოველთვის სურდა და ისწავლა მისი დაბრუნება თავდაუზოგავად.
სხვა პერსონაჟები განიცდიან მსგავს ტრანსფორმაციას: დუაიტი სწავლობს მეგობრობის ფასს, ვიდრე მარტოხელა მგელი, და სწავლობს სხვების მოპყრობას, როგორც მის თანასწორს; ანჯელაც კი საბოლოოდ სწავლობს თავის ხისტი, მკაცრი პრინციპების გაშვებას და წყვეტს ადამიანების განსჯას.
ამ ტრანსფორმაციების შემხედვარე, ცხადი ხდება, რომ გრეგ დენიელსმა და მისმა მწერალთა ჯგუფმა ზუსტად იცოდნენ, რას აკეთებდნენ, როდესაც შექმნეს The Office-ის ამერიკული ვერსია. ისინი არ წერდნენ რაიმე უპატივცემულო შოუს, რათა შეეწინააღმდეგებინათ "კომპიუტერის კულტურა": ისინი ცდილობდნენ გვეჩვენებინათ რეალური ოფისი, სადაც ნაცნობი პერსონაჟები იძულებულნი არიან იმუშაონ ერთმანეთთან და იცხოვრონ ერთმანეთის უცნაურობებით და, ამის გამო გამოდით მეორე მხარეს უკეთესი, უფრო გაგებული ხალხი. ეს არის მესიჯი, რომელიც არასოდეს დაძველდება და, ფაქტობრივად, შეიძლება დღეს კიდევ უფრო აქტუალური იყოს, ვიდრე მისი პრემიერის დროს.
შეიძლება ადვილი იყოს გვერდის ავლა მათგან, ვინც, როგორც ჩანს, პოლიტიკურად ზედმეტად დაკარგულები არიან ან შორს არიან მიდრეკილნი, რომ ღირდეს ჩვენი დრო. ასევე ადვილია მათზე უბრალოდ სიცილი, როდესაც ისინი ამბობენ ან აკეთებენ რაიმე სიგიჟეს. მაგრამ ხშირად, ეს ადამიანები საზოგადოებას უკან ტოვებენ: ისინი ხდებიან გულუბრყვილოები ან სასტიკები ან ზედმეტად მღელვარე, რადგან ვერ მიიღეს საჭირო სიყვარული, ან არ გამოავლინეს სწორი ადამიანები.ოფისი გვიჩვენებს, რომ მიუხედავად იმისა, რომ ზოგიერთი ამ ადამიანთაგანი არასოდეს მოვა (მაგალითად, ტოდ პეკერი), სხვები (სანამ ისინი არ არიან სახიფათო) სულით მაინც კარგი ადამიანები არიან და აქვთ საკუთარი თავის სრულად გარდაქმნის პოტენციალი., თუ მხოლოდ ამის შესაძლებლობა.
