რა თქმა უნდა, ბეჭდების მბრძანებელი რჩება ყველა დროის ერთ-ერთ საუკეთესო ფილმად. როგორც არ უნდა სცადოთ, რამდენიმე ფილმს შეუძლია შეასრულოს ორიგინალური წყარო. რა თქმა უნდა, წიგნები და ფილმები მოდიან, სხვადასხვა მედიუმს ყვებიან და, შესაბამისად, განსხვავებული წესები, ტექნიკა და შესაძლებლობები აქვთ. ასე რომ, შედარება რთულია. თუმცა, რისი თქმაც შეგიძლიათ, არის ის, რომ ფილმი შეესაბამება წიგნის თემებს, პერსონაჟებს და საერთო ტონს.
რამდენიმემ მიაღწია ამას. მაგრამ პიტერ ჯექსონის ბეჭდების მბრძანებლის ტრილოგია ნამდვილად ასე იყო.
პიტერი ღიაა სხვადასხვა ძირითადი არჩევანის შესახებ, რომლებიც გამოიყენება J. R. R-ის წარმატებით ადაპტაციისთვის. ტოლკინის ნამუშევარი. და ერთ-ერთი მათგანია მიზეზი იმისა, რომ მეორე ფილმის, ორი კოშკის დასასრული მკვეთრად შეიცვალა…
ორი კოშკის ბოლოში გადანაცვლება
ხალხს უყვარს ბეჭდების მბრძანებლის ფილმები, რადგან ისინი ორიგინალური ნამუშევრების ერთგული ადაპტაციაა. თუმცა, ისინი არ არიან პირდაპირი ადაპტაციები. საგნები გადაადგილდა, გაფართოვდა, შემცირდა ან საერთოდ გამოკლდა. მეორე ფილმის დასასრულის შემთხვევაში, ზოგიერთი ელემენტი უბრალოდ გადაინაცვლა.
ჯ.რ.რ. ტოლკინის "ბეჭდების მბრძანებლის" წიგნებში ბევრი ელემენტია, რომელიც არ არის იგივე, რაც მათი ფილმის ადაპტაცია. მაგალითად, არვენის პერსონაჟს გაცილებით მცირე როლი აქვს, თუმცა ის უფრო ჩნდება რომანების დანართებში. მიუხედავად ამისა, პიტერ ჯექსონმა გადაწყვიტა არვენისთვის გაფართოებული როლი მიენიჭებინა, რადგან ეს ფილმებს უფრო მეტად აგრძნობინებდა. მიზეზი, რის გამოც ორი კოშკის დასასრული პირდაპირ არ იყო აღებული მისი წყაროდან, ასევე არის ფილმის მიზეზები.
თუმცა, უნდა ითქვას, რომ "ორი კოშკის" წიგნის დასასრული ფილმებშია… ეს მხოლოდ მეფის დაბრუნებაშია.
წიგნის "ორი კოშკის" დასასრულში ჩანს, რომ ბრძოლა ჰელმსის სიღრმეში მთავრდება, ისევე როგორც ფილმი, მაგრამ ის გრძელდება ამის შემდეგ. ფაქტობრივად, განდალფი, არაგორნი და ეკიპაჟი იზენგარდში მიდიან, რათა დაუპირისპირდნენ სარუმანს, პირველი ორი ფილმის დიდ ცუდს. სამაგიეროდ, ეს სცენა მესამე ფილმის დასაწყისში იყო ჩართული, რადგან პიტერს სურდა დაეტოვებინა მეტი კლდეზე.
ფაქტობრივად, სცენა სარუმანთან ერთად მეფის დაბრუნებაში რეალურად არ მოხვდა ფილმის თეატრალურ ჭრილში, ეს მხოლოდ იგულისხმებოდა. თუმცა გაფართოებულ გამოცემაში წარმოდგენილია სცენა მთლიანად.
მაგრამ სარუმანის პერსონალი არ იყო "ორი კოშკის" ერთადერთი ელემენტი, რომელიც გადაინაცვლა მესამე ფილმში.
ფროდო, სემი და გიგანტური ობობა ნახეს ყველაზე დიდი ცვლილება
დიახ, ფროდო, სემი და გოლუმი შეხვდნენ გიგანტურ ობობას შელობას "ორი კოშკის" ბოლოს. როგორც სერიალის ყველა გულშემატკივარმა იცის, ეს ეპიკური სერია გადატანილია მეფის დაბრუნებაში.
წიგნში ფარამირი ფროდოს, სემს და გოლუმს ათავისუფლებს დასრულებამდე დიდი ხნით ადრე. მათ ებრძვიან გიგანტურ ობობას და ფროდოს ორკებმაც კი ატეხეს და წაართვეს. კლიფჰანგერი, რომელიც მკითხველებს „მეფის დაბრუნებამდე“მიჰყავს, არის ის, რომ სემი აღმოაჩენს, რომ ფროდო უბრალოდ პარალიზებულია, მკვდარი კი არა და გადარჩენა სჭირდება.
მიზეზი, რის გამოც პიტერ ჯექსონმა შეცვალა დასასრული ამ სცენების The Return Of The King-ზე გადატანით, ორგვარია, მშვენიერი კულისებს მიღმა დოკუმენტური ფილმების მიხედვით.
პირველ რიგში, ფილმი ძალიან გრძელი იყო და ძალიან ბევრი დასასრული ჰქონდა. ამიტომ შემდეგ ფილმში ბევრად უკეთ იმუშავა. რაც მთავარია, მოვლენები დროის მიხედვით არ ემთხვეოდა დანარჩენს, რაც ხდებოდა.
რაღაც გაგებით, პიტერი კიდევ უფრო ერთგული იყო ტოლკინის ნაწარმოების მიმართ, მაგრამ არ მოიცავდა შელობას, რომელიც მთავრდება მისი "ორი კოშკის" ადაპტაციით.
წიგნში არის მინიშნებები გიგანტური ბრძოლის შესახებ, რომელიც ხდება შორ მანძილზე, როდესაც ფროდო აფარებს თავს შელობის ბუდეს.ეს ბრძოლა არის მინას ტირითის ბრძოლა, რომელიც ხდება "მეფის დაბრუნებაში"… წიგნში და ფილმში. თუმცა, ტოლკინის თავების სტრუქტურიდან გამომდინარე, ქრონოლოგია არ არის ისეთი მნიშვნელოვანი, როგორც ეს ფილმებშია. ტოლკინმა დაწერა სიუჟეტის უზარმაზარი მონაკვეთები ერთ ან ორ POV-ში, შემდეგ გადაერთო სრულიად განსხვავებულ POV-ებზე, რომლებიც პარალელურად მიმდინარეობდა. ფილმები, რა თქმა უნდა, ხშირად ჭრიან სხვადასხვა POV-ებს.
იმ ამბის ერთგული რომ ყოფილიყო, რომელსაც ტოლკინი ყვებოდა, პიტერს მოუწია შელობის თანმიმდევრობა გადაეტანა მეფის დაბრუნებაზე, რადგან ეს ხდებოდა იმავე დროს, როგორც მესამე ნაწილის ერთ-ერთი ცენტრალური ნაწილი.
მიუხედავად ამისა, უმეტესობა დამეთანხმება, რომ ფილმებიც და წიგნებიც თავისთავად დგას. ეს მოწმობს როგორც პიტერ ჯექსონის, მისი მწერლების წარმოუდგენელი ნიჭის, ასევე მთელი მისი კინორეჟისორის გუნდის და, რა თქმა უნდა, ჯ.რ.რ. ტოლკინის ნამუშევარი.
